Женское здоровье Как быть здоровой красивой женщиной
Свобода выбора в этом случае обеспечивается не только природным даром, но и образованием. Актриса Виктория Соловьева начала свою личную карьеру с обучения в Высшем театральном училище им. М. С. Щепкина, а в 2018 году успешно завершила его дипломом Академии синематографического и театрального искусства Н. С. Михалкова. Она стала частью актерского состава театра «Мастерская «12», а задолго до этого уже была частью труппы известного Ленкома, где продолжает трудиться и сейчас.
Виктория, вы уже тринадцать лет работаете актрисой в Ленкоме. Помните свои чувства, когда в первый раз оказались в этом театре?
Моя любовь к Ленкому зародилась еще в юности, когда я приходила сюда по студенческим билетам и следила спектакли, стоя на балконе. Я ощущала счастье только от того, что нахожусь в этом театре. Сердцем я избрала это место много лет назад, даже не подозревая, что однажды оно выберет меня.
Когда вы впервые вышли на известную сцену как актриса?
Я только что окончила институт и играла в спектакле «Шут Балакирев» — и сразу же в крупной, основной роли. Я была очень взволнована, осознавая всю ответственность. Но у сцены есть удивительное качество: на нее страшно выходить ровно до первого шага; стоит лишь взять себя в руки и сделать данный шаг — и ты словно попадаешь в невесомость.
Существуют актеры, которые четко разделяют профессии «актер театра» и «артист кино». А как это для вас?
Мне кажется, существует лишь одна профессия — артист. А театр и кино — это просто разные ее диалекты. В театре принципиально сыграть свою роль так, чтобы ее восприняли зрители, даже из последнего ряда; здесь действуют собственные правила. В кино иногда достаточно лишь взгляда, чтобы оставить след в сердцах миллионов. Методы различны, но задача одна — вызвать сопереживание у зрителя.
В юности к чему мечтали стремиться, что вас больше завлекало — театр или кино?
Я пришла в актерское искусство из модельного бизнеса. На тот момент у меня уже был опыт съемок в клипах, я искусна работать с камерой, и мне, конечно, казалось, что моё будущее связано с кино. А потом меня охватил театр. И на данный момент, если придется выбирать, я, наверное, отдам предпочтение театру, он мне ближе. В кино я все реже встречаю спец материал, ради которого готова бросить себе вызов и прожить другую жизнь. В театре каждый вечер меж зрителем и сценой рождается нечто новое, уникальное, которое существует всего два или три часа, даже меньше, чем жизнь бабочки. Эта мысль меня завораживает. Это фактически чудо! Никогда не знаешь заранее, к чему ты придешь в конце спектакля — театр живой. Наверное, конкретно поэтому у нас всегда полные залы.
Существует ли спектакль, который вы считаете значимым для себя? Может быть, это постановка, которую вы лицезрели в детстве.
«Добрый человек из Сезуана» Бутусова. После этого спектакля я заболела театром. Причем той болезнью, от которой, как оказалось, совсем не хочу излечиваться. После спектакля я вышла другим человеком. Для меня это и есть главный признак искусства: ты вошел одним человеком, а вышел немножко не тем.
Роль мечты в Ленкоме — какая она у вас?
С уважением отношусь к моим коллегам, поэтому не могу говорить о ролях в действующих спектаклях. Это их территория. Я радуюсь своим работам, а о несбывшихся ролях стараюсь не размышлять. Время от времени роль должна найти тебя сама, и желательно вовремя.
Вы выпускница Академии кинематографического и театрального искусства Н. С. Михалкова, на данный момент играете в его театре «Мастерская «12». Расскажите о своем знакомстве с мастером.
Мое знакомство с Никитой Сергеевичем случилось задолго до поступления в академию. Он привел меня за руку в профессию и всему обучил. Если бы не он, я была бы на данный момент либо детским психотерапевтом, либо младшим специалистом по финансам — это были мои первые профессии. И это было бы отлично. Но моя судьба сложилась иначе, самым лучшим образом для меня.
Вы сразу нашли с ним общий язык?
Общий язык отыскали сразу, а вот профессиональный — когда я уже училась на третьем курсе, когда начались съемки «Солнечного удара». И самое забавное, что после театрального училища работать с Никитой Сергеевичем мне стало гораздо сложнее. В театральном училище меня совершенствовали как характерную актрису, и я честно всему этому научилась. Пришла к Никите Сергеевичу, гордая, почти дипломированная — и узрела в его глазах ужас, ведь ему нужно было совершенно другое. На «Солнечном ударе» пришлось переучиваться фактически на ходу. Он учил меня даже моргать по-другому! Я тогда не могла понять: что опять не так, вы же поставили передо мной задачку — выучиться, и я выучилась! А теперь оказывается, что выучилась не тому. Только потом поняла, чему на самом деле он меня учил: не суетиться, не пробовать сыграть больше, чем происходит внутри, держать взгляд, выдерживать паузу. Не бояться тишины. И главное — сценическому покою. Просто потому что глубина вообще редко бывает шумной.
В чем различия работы с Михалковым и с другими режиссерами?
Никита Сергеевич — умопомрачительный человек. В ответ на какое-либо предложение он никогда не скажет: «Нет, это плохо». Он взглянет и, если потребуется, деликатно прокомментирует: «Это замечательно, но давай попробуем вот так». И это «вот так» станет конечным. Это и есть высший класс режиссуры — Михалков не отбирает у тебя свободу, он делает так, что ты сама приходишь туда, куда ему было нужно.
Что важнее в актерском деле — природная эмпатия или техника?
Мне кажется, способность сопереживать важнее. Технике можно научиться, но если нет энергии, атмосферы, которую исполнитель должен привносить в кадр или на сцену, ничего не получится. Ведь именно за этим люди и идут в театр и кино, чтобы пережить совместно с тобой эти эмоции.
Можно все сделать правильно: правильно войти, правильно произнести текст, правильно зарыдать — и ничего не произойдет. А можно просто молчать, и в зале вдруг станет нечем дышать. Что такое талант? Это квота всего: техники и эмпатии, та золотая середина, где всего достаточно, ни больше, ни меньше, а результат — эмоции зрителя.
Какой один спектакль или кинофильм с вашим участием вы посоветовали бы посмотреть человеку, который вас не знает?
Не смогу выделить одну работу. Это точно «Шут Балакирев» в Ленкоме. Просто потому что там был мой первый настоящий страх и первый серьезный шаг на большую сцену. «Визитные карточки. Цикл «Метаморфозы» в «Мастерской «12» Никиты Михалкова». И кинофильм «Солнечный удар». Все эти работы очень разнообразны, но каждая из них оставила что-то во мне. А некоторые, наоборот, что-то забрали. Наверняка, поэтому я их и люблю. С ролями так бывает: думаешь, что это ты их играешь, а спустя годы понимаешь, что некоторые понемногу сыграли именно тебя.
